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Fabergé diseña un huevo de dragón de 2,2 millones de dólares

Fabergé diseña un huevo de dragón de 2,2 millones de dólares

La icónica Game of Thrones (Juego de Tronos) cumple 10 años de su emisión y se están realizando diferentes homenajes a la que fue una de las series más exitosas de los últimos años. Entre ellos, la icónica casa Fabergé acaba de lanzar uno de sus huevos más exclusivos, valorado en 2,2 millones de dólares.

La pieza está inspirada en la Madre de Dragones, Daenerys Targaryen, personaje interpretado por Emilia Clark, y fue realizada por la diseñadora principal de Fabergé, Liisa Tallgren, en asociación con la diseñadora de vestuario de la serie Michele Clapton.

La espectacular pieza de orfebrería está realizada en oro blanco de 18 quilates, con un dragón que rodea la base del huevo, salpicado de diamantes blancos. El huevo se abre en tres secciones, representando a los tres dragones de la fantasía, mientras que las escamas llameantes están representadas por un pavé de rubíes rojo intenso en la parte inferior y sombreado en zafiros rosas y diamantes blancos en la parte superior, con gemas de colores que destacan del baño de rodio negro sobre oro blanco. En el interior, también hay un segundo huevo de oro, con diamantes blancos engastados.

La sorpresa final es que el huevo se abre para revelar una pequeña corona colocada sobre una base de cristal. Una versión en miniatura de la corona que se le habría presentado a Daenerys si hubiera ocupado el Trono de Hierro (no queremos ‘destripar’ el final a quien aún no la haya visto), engastada con un rubí talla pera procedente de la mina de rubíes Montepuez de Gemfields, en Mozambique.

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El IGE desvela los secretos de los Tesoros Mogoles

El Instituto Gemológico Español (IGE) presenta el webinar Los tesoros Mogoles en la colección Al Thani, a cargo de Maria R. Dávila, donde se centrarán en las joyas de la colección que pertenecen al periodo indio antes de que el S.XIX, ya que las joyas en la India gradualmente fueron asumieron aspectos más occidentales bajo el dominio de los británicos, especialmente después de la declaración de la reina Victoria como emperatriz en 1876.

Justo el pasado mes de octubre se le dedicó una conferencia a la colección Al thani, formada por el jeque Sheikh Hamad bin Abdullah Al Thani, emir de Qatar, donde pudimos ver el encuentro de oriente con occidente a través de las joyas que pertenecieron a su colección, que y fueron fuente de placer privado durante mucho tiempo, a través de estas pudimos ver el influjo de la diferentes dominaciones, que tuvo el subcontinente indio y a la vez la preservación de su carácter.


Maria R. Dávila es Licenciada en historia del Arte y Diplomada en gemólogia, directora de la empresa Tasart. Arte y Antigüedades, dedicada durante mas de diez años al reparto de herencias de objetos artísticos, tanto arte, antigüedades como joyería, y a la catalogación de estos bienes, tanto para colecciones privadas como publicas al igual que a la gestión de estas colecciones y la integración de nuevas piezas en las mismas

Los tesoros Mogoles en la colección Al Thani | 11 de Mayo

Todos los webinars del ciclo de conferencias se celebran a las 19:30 hora de Madrid y la asistencia es gratuita y abierta a todo el público. Para unirse sólo hay que entrar desde cualquier dispositivo como PC, Mac, iPad, iPhone o smarthphone, con el link:

https://us02web.zoom.us/j/85852088594?pwd=SzFnenZsRHp3V3RVS21rTTNjc1dJQT09

Código de acceso: 874578

También se puede acceder al webinar usando la aplicación Zoom, haciendo click en entrar a una reunión y usando del ID de reunión: 858 5208 8594, con el mismo código de acceso: 874578

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Joyas con Historias: Sólo tú podrás descifrarlo

Joyas con Historias: Sólo tú podrás descifrarloNada más emocionante que descubrir una palabra oculta en un poema, contar con un lenguaje privado para dos o esconder una frase secreta en una joya. Dicen que fue el famoso joyero francés Jean-Baptiste Mellerio (1765-1850) quien inventó lo que después se conocería como joyería acróstica, al crear un anillo con cuyas gemas se podía deletrear la frase J’adore.

La maison Mellerio dits Meller afirma ser la empresa familiar más antigua de Europa, pues sus orígenes se remontan al año 1613, cuando, bajo el mecenazgo de la reina María de Médici, se les otorgó el privilegio de comerciar en todo el territorio de Francia sin tener que someterse a las restricciones administrativas aplicadas entonces. A finales del siglo XVIII, Jean-Baptiste abriría taller y tienda en Versalles, donde contaría con clientes importantes como la reina María Antonieta o los emperadores Napoleón y Josefina.

Napoleón Bonaparte, nacido en Córcega en 1769, fue un militar y estadista que llegó a convertirse en emperador de los franceses. Su historia de amor con Josefina ha pasado a la posteridad como una de las más románticas del mundo -aunque, por lo visto, no lo fue tanto-.

Cuando se conocieron, ella era viuda del político Alejandro de Beauharnais, que había sido guillotinado durante la Revolución Francesa mientras ella estaba en prisión, y tenía dos hijos, Eugenio y Hortensia. Ni eso, ni que fuera seis años mayor que él le importó al entonces general, que quedó deslumbrado por ella nada más verla. Seis meses después se casaron y el matrimonio duró 13 años, en los que hubo desde amor y pasión hasta celos e infidelidades.


Lo jeroglífico, lo secreto, lo privado siempre ha fascinado al ser humano y las joyas acrósticas tienen esa combinación de misterio e intimidad que es capaz de seducir hasta al más célebre de los emperadores


Como Josefina no pudo darle un heredero, en diciembre de 1809, Bonaparte se divorció de ella y, al año siguiente, se casó con María Luisa de Austria, uniéndose, de esta manera, a una de las principales casas reales de Europa para consolidar así su imperio.

Pulseras de Napoleón y María Luisa

Tanto Napoleón como Josefina fueron grandes amantes de la joyería y el lujo, y entre sus alhajas encontramos interesantes ejemplos de acrósticos. Lo jeroglífico, lo secreto, lo privado siempre ha fascinado al ser humano y las joyas acrósticas tienen esa combinación de misterio e intimidad que es capaz de seducir hasta al más célebre de los emperadores.

El alfabeto acróstico consiste en deletrear palabras utilizando diferentes gemas, es decir, en usar las iniciales de las gemas para crear un vocablo o, incluso, una frase. De hecho, si se observan, por ejemplo, las pulseras de este tipo, es fácil darse cuenta de que los colores de las gemas no acaban de combinar bien y surge, entonces, la pregunta de por qué se pusieron juntas. La respuesta es clara: existe un código secreto, una clave para descifrar el mensaje que la joya esconde.

Brazaletes Eugene y Hortense, con sus nombres ‘encriptados’ tras las gemas

En 1806, año en que Napoleón adoptó oficialmente a su hijo Eugenio de Beauharnais y su hija se comprometió con Luis Bonaparte, futuro rey de Holanda, la emperatriz encargó a Francois-Regnault Nitot, de la casa Chaumet -una de las joyerías preferidas de los Bonaparte-, que fabricara dos pulseras con los nombres de sus hijos: Hortensia y Eugenio.

Para Eugenio (Eugene) se utilizaron una esmeralda, un cristal uniaxial (no sabemos exactamente cuál, se suele describir como ‘uniaxe’ pero no se dan más datos), un granate, otra esmeralda, un nícolo y otra esmeralda más. Para Hortensia (Hortense), una hessonita, un ópalo, un rubí, una turquesa, una esmeralda, un nícolo, un zafiro (saphir, en francés) y otra esmeralda.

Nitot se convertiría en el joyero oficial de Napoleón y ambos trabajarían conjuntamente en la elaboración de un regalo para su segunda mujer, María Luisa: unas pulseras de oro que llevaban engastadas piedras preciosas, cuyas iniciales deletreaban el nombre de ambos, sus fechas de nacimiento, la de su primer encuentro y la de su boda. Tres pulseras con un lenguaje enigmático, con un código solo comprensible por el donante y la receptora. Una bella forma de conmemorar y recordar las fechas clave de su historia de amor.

A la izquierda, broche georgiano ‘llave de mi corazón’ con acróstico regard. A la derecha, anillo también victoriano con la palabra dearest

La joyería acróstica se popularizó en Inglaterra, tanto en la época georgiana (especialmente entre 1800 y 1830) como en la victoriana (1837-1901), siendo, en esta última, muy famosas las joyas con la palabra dearest (la más querida), que combinaban diamante, esmeralda, amatista, rubí, esmeralda, zafiro (sapphire) y topacio; o incluso regard (apreciar/estimar), con rubí, esmeralda, granate, amatista, rubí y diamante.

Ya en el siglo XX, el excéntrico aristócrata Fulco di Verdura, que sería jefe de diseño del departamento de joyería de Coco Chanel y, más tarde, colaboraría con algunos de los grandes personajes del mundo de la joya como Paul Flato o con famosos artistas como Salvador Dalí, sentiría fascinación también por el misterio de los acrósticos, creando una pulsera en la que deletrearía la palabra dear (querido/a).

A la izquierda anillo de Jessica MacCormack con el acróstico Beloved (Amado). A la derecha otro anillo, esta vez de Lulu Frost, con las gemas indicando Secret (Secreto).

En la actualidad, este estilo de joyería, romántica y secreta, está experimentando un cierto revival gracias a joyeras como Jessica McCormack, Erica Weiner, Lulu Frost y Priyanka Kedia (esta última con una colección de piezas para reforzar el amor propio), o firmas como Cartier y Chaumet, que han recuperado los acrósticos en algunas de sus joyas más sentimentales: anillos de compromiso con un mensaje oculto, pulseras de amor, colgantes en forma de trébol para la amada o el amado…

Brazalete de Fulco di Verdura y colgante trébol, de Cartier.

Personalmente, me encanta la idea de tener una joya-jeroglífico que diga mucho más de lo que se puede ver a simple vista, que suponga un guiño de complicidad entre enamorados. Un anillo, una pulsera, un broche o un collar que sólo tú y sólo yo podamos llegar a descifrar.

Elena Almirall Arnal es Gemóloga, Tasadora y doctora en Historia por la Universidad de Barcelona. Además acaba de estrenar su propia web dedicada a la formación y la cultura: www.todoesarte.com

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El supuesto collar de estilo etrusco falso que resultó auténtico

El supuesto collar de estilo etrusco falso que resultó auténtico

La joyería antigua todavía tiene un cierto estatus en el mercado de la joyería actual, y tiene un mayor valor de colección debido a la historia y las historias detrás de ella. En la larga historia del desarrollo de la joyería, también hubo algunas prácticas engañosas.

Algunos comerciantes vendían joyas con imitaciones de metales preciosos y piedras preciosas simuladas. Por ejemplo, durante el Renacimiento hubo una avalancha de perlas de imitación en el mercado de joyas de Venecia.

Tanto es así que en 1502, los venecianos formularon leyes y reglamentos especiales para preservar la excelente reputación comercial de la ciudad, proclamando que “a cualquiera que fabrique perlas falsas se le cortará la mano derecha y se le exiliará durante diez años”.

En la compra de joyas en el pasado, al igual que en la actualidad, el cliente confiaba mucho en la integridad y la credibilidad del productor, aunque encontrar ejemplos de mala calidad es inusual y no es la norma en la industria.

Uno de esos casos es el ejemplo que nos muestran desde el Instituto Gemológico Internacional, que recibió en su laboratorio de Shangai un collar antiguo estilo renacimiento etrusco fabricado entre mediados y finales del siglo XIX. El motivo del análisis era que la pieza parecía pesar menos de lo que debería y, por lo tanto, se sospechaba que estaba hecho de cobre u otro metal dorado, en lugar de oro.

Para analizarlo llevaron a cabo tres tipos de pruebas empleando uno de sus aparatos más sofisticados, la EDXRF (espectrometría de fluorescencia de rayos X de dispersión de energía). Si el contenido de Au (oro) muestra un 75%, significa que el metal analizado es oro de 18 quilates. Y del mismo modo detectará más o menos quilataje si el valor se encuentra por encima o por debajo de ese porcentaje.

El supuesto collar de estilo etrusco falso que resultó auténticoTres pruebas en diferentes ubicaciones

En primer lugar, los gemólogos seleccionaron al azar un colgante del collar y lo probaron en la parte posterior. Los resultados mostraron que la composición de Au era del 84,45% y la pureza era superior a 18K.

Por supuesto, el primer punto de prueba es solo un análisis de superficie elemental del collar. Si la capa chapada en oro de la superficie no se despega ni se daña, el resultado podría ser oro de 18 quilates. Esta es la razón del siguiente paso, probar la composición química en el interior.

Paso 2: Después de examinar el collar, el laboratorio efectuó un pequeño corte en la parte posterior del colgante directamente debajo del collar para medir los puntos. Los resultados mostraron que el contenido de Au era del 60,27% y la pureza excedía los 14 quilates.

Paso 3: Nuevamente, con el consentimiento del cliente, los gemólogos seleccionaron al azar una ubicación en la parte posterior del collar y rasparon la capa de metal de la superficie para formar un área rayada de 2 milímetros x 2 milímetros, exponiendo el metal interno para la prueba. Los resultados mostraron que la composición de Au era del 70,23%, con una pureza de más de 14 quilates y menos de 18 quilates.

De acuerdo con los resultados de estas pruebas se puede decir que este collar antiguo en el estilo del Renacimiento etrusco está hecho de «oro real», a pesar de algunas variaciones. Esto se debe al nivel tecnológico de esa época, la pureza del oro producido entonces no era constante, que oscilaba entre el oro de 14 a 20 quilates.

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